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青年艺术家王向荣(/3)

2016-11-10 12:36:56 220人参与 0条评论

王向荣,《生灵》系列之三,100x100cm

青年艺术家王向荣

作者:时曼琴  稿件来源:雅昌艺术网河南站  日期:2016-11-10

王向荣,当代艺术家,河南石佛艺术公社艺术委员会成员。1986年出生于河南洛阳,毕业于洛阳师范学院油画系,现生活工作于石佛艺术公社。代表作品《工业时代》系列、《生灵》系列、《乌托邦计划》系列。

 

喜欢王向荣的画,悲壮、苍凉、有种英雄迟暮的寂寥感,让人有驻足的力量,强势进入你的心里去。

 

见到王向荣是在一个下过雨的午后,记者一行人走进他的工作室,聊聊他的艺术与创作,他一脸真诚的回答我们提出的问题,细微的面部表情和偶尔的动作让人感觉他是一个感情细腻、内敛的人,在安静的午后,伴随着茶香走进他的艺术世界。

 

早期的愤怒

 

王向荣,1986年出生于河南洛阳,自幼学习西方绘画技法和理论,却是一个“离经叛道”的主。从学生时代就对过时的苏联建学体系厌恶,到对创新口号的不屑,以至到今天对艺术媒材的探索,他都在不走寻常路,用自己的独特色彩语言展示内心精神世界的变化和思索。

 

大学时期他和大部分青年一样,个性独立、思想新锐,大部分时间呆在自己的画室里用画画来释放自己,他说这是种疗伤的手段,也是解脱自己的方式,生命中至少还有画画能够救赎自己,真好。这一时期他创作了一系列的《呐喊的小孩》,手拿冲锋枪,怪异、愤怒、血盆大嘴、紧咬牙齿的小孩。这时期他画了两张大幅油画,送到纽约参加画展。作品受到肯定,更加坚信自己要走绘画这条路。

 

媒材的探索

 

从上学时候就已经不满足油画的表现力,去寻找材料的突破,他认为,当掌握了不同的媒介技术,就能将想表达的想法用最适合的形式表现出来,不用受单一媒介的约束。“早期一直画油画,但油画局限性太大,油脂性太强,不透气”。沥青和水泥给了他灵感,在最初接触沥青时,还好控制,但当完成整体作品时,它会远远偏离最初的视觉效果,但这何尝不是另一个惊喜,一种不可控的未知的冒险让他很兴奋。他用沥青和水泥混搭创作了一系列“拖拉机”题材的作品,在他的画室非常抢眼。


我在猜想他是一位迟暮的骑士,在挥舞长剑之后满眼悲凉的看着这片物是人非的大地,斑驳龟裂的身躯证明他这一生都在征战,恨冯唐易老、李广难封,最后悲壮的走进历史长卷。骑士未必能一生都在驰骋,但英雄的气概却能永恒。灰色、沥青水泥,这些成了他独特的视觉语言符号,这些具有怀旧题材色彩独特的美感。

我想儿时家乡的记忆在他心灵深处留下很深的记忆,洛阳一拖的“东方红”曾经是何等的辉煌,只是新旧交替,最终成为废墟。这种废墟感给他冲击很大,成为他画“拖拉机“系列的导火索。而我们生活的时代,似乎被描述为一派清明盛世。然而虚华之后,何尝不是一片触目的废墟。无论自然生态、社会现状或人的精神状况,都在加深废墟化,乃至于救赎的呼召也一再被无尽的废墟掩埋。此时作品的废墟已不单单是机械、建筑的废墟,而是深入到社会历史和精神范畴,在这一点上,我们仍然处在现代性废墟之中。这是一个画家在自我认知过程中独特的思考,也是一个艺术家用生命反映出来的产物。


    “拖拉机”系列留给许多人的印象都是锈迹斑驳的记忆,沥青水泥混搭出的凌冽感给人的视觉冲击很强烈,斑驳、古旧的机器,干枯的花枝,悲壮加上柔弱,只是在这一片凄凉寂寥中看似柔弱的花枝还有一种骨骼、一种让人心酸的坚强在里面。画中的机器、枯枝、动物被刻画得厚重而久远,凝固的那一瞬使画面具有了一种富有孕育性的永恒感,充满着象征的意味。他说:“我不想以影响社会、批判社会为己任,在这方面,艺术显得软弱无力;我只有关照心灵,关照生命的存在,在个体的自我探索中寻求人类的共识。”

 

精神的回归

 

曾经的叛逆少年现在已然成熟,将沧桑和凌厉隐匿于温和之中。“刚来的时候很迷茫,每个阶段想自己前一个阶段走的路,感觉都不是自己真正想要的,人永远在不停地找寻自我”。在石佛的这几年,他慢慢沉淀自己,闲暇时间看看哲学方面的书、谈谈古琴。一位优秀的艺术家会有自己特殊的语言,这也代表了艺术家个体本身符号,所谓内在的真实,也就是蕴含在作品中自然表露出来的个性语言选择,王向荣一直在探索,下一步打算用沥青水泥尝试其他题材,生灵系列是他的新尝试,后面他还打算画人物,用旧的媒材搭配时代特征强烈的事物,表现超现实的矛盾和现实社会关系。


“用有限的生命换取比生命更有价值的东西,你活的才有意义”。他,向往无我的境界,追求清净的生活。在这个混乱浮躁的物质世界里坚守自己纯粹的艺术空间并投入其中用心思考,在艺术中真实的表达自己。王向荣深知只有真性情的东西才能打动人,也只有超越现实的真实分享才有价值,他的绘画忧伤而悲壮,会让你在静谧中驻足、沉思,再加上那游刃有余的色彩运用,会让你油然而生:他为艺术而生。

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