经历了“失落的二十年”和中国当代艺术的井喷后的空间压缩，除了少数几位日本艺术家还持续活跃外，日本当代艺术在2000年之后似乎变得毫无声响，给人的印象越发固定在“卡通”、“超扁平”等概念上。
新的艺术形式我也会支持，但是我收藏，还是会买自己真正喜欢的东西。徐冰现在的作品我就不买了。他们在年轻不是太出名的时候，在美国，那时候我作为一种对新事物的尝试，我买。装置艺术买回去不知道怎么摆。还有一个难点，装置艺术买的时候他是这样摆的，下一次你展览你还得请他来摆，这样非常麻烦，我宁愿给你做赞助几十万，但是我不碰收藏，收藏了是自己受罪。
在清末民国活跃的艺术市场中，文玩市场是其中重要的组成部分，然而相关的研究却鲜有问津者。其中上海珠玉汇市缘于太平天国运动期间，南京和苏州地区的珠玉商人避难至此，随着上海城市经济的高速发展迅速达到鼎盛期。而其最终在解放后由于公私合营而逐渐消失。
2015年经济形势依然不明朗，艺术市场依然会走在下行的通道中。但对拍卖市场影响并不很大。市场有一批特定的藏家，不会因为经济大势的影响把资金拿去投资证券、房产等其他行业，反而有很多从能源、证券、地产等行业套现出来的藏家，对收藏保持着持续的热度。
历经十年岁月的雕琢，目前的大芬村已成为全球最大的商品油画集散地，大芬村画廊的经营品种也更加丰富，由原来单一的油画，发展为国画、书法、雕塑、刺绣、漆画、景泰蓝工艺等多样化的局面，但油画依旧是主体，其他艺术门类只是附带经营。
由书法到产业，需要一个再创造的转换过程，更需要放低书法的艺术姿态，使其产品化、生活化、大众化。当下关于书法创作和书法市场的观念及做派与真正的书法产业有着很大的距离。现如今，书法能否产业化，就要看其在现代条件下如何实现与中国创造的水乳交融，以产品化为基础，完成生活化、大众化的蜕变。
从纽约市场的拍卖情况来看，好的、稀有的、价格合适的艺术品是很容易成交的。与房地产、股市相比，艺术品市场更为敏感，一旦有经济好转的信号出现，艺术品市场就会提前上扬。但与此同时，很多藏家资金紧张，还要不断寻找新的买家入场、扩大艺术品的宣传和影响。
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